مغلق للتجديدات

1

نور نفسي ليس معي،

الظلمة تلتفُّ
أحبس الكلام،

لن يصل إلى لساني أبدًا

أشرب المعنى مُركزًا دون تخفيف

هذه البداية لا تناسبني
ولا أحبائي السابقون يناسبونني

حليب أمي لم يكن صافيًا

أخذتني إلى البحر وطوّحت أنوثتي بعيدا

-أمومتي مقابل أنوثتك

أنا ضد أمي

ضد رغبتها في محوي

 أراقب حياتي،

أفككها وأدخل إلى تشابك معتم أكبر مني ومن أمي

أتنفس قبل أن يسحبني الخيط إلى أسفل،

في الظلام تغني سمكة ثم تختفي ثم تظهر.

أصعد إلى طفولتي

أشم العالم حين بدأ

ثم أسقط إلى نفسي

أنوثتي تلتئم بي

أيتها الأنثى الكامنة في عظامي

أنا أعتذر

خدعتني أمي

-"عارالأنوثة لا يُمحى،

أن تكوني امرأة = أن تكوني عاهرة"

يا سيدة حياتي

كل حروبي شوّهتني

أمي طفلة سرقو أنوثتها ولم تحارب

جدتي تتنفس الخوف وتكبر في بيت الطمع
أمي تحب أبي

وحين مات

دفنت نفسها في البيت

أتفتّح في بيت الموت
ألعب مع غبار الشمس

تجذبني أمي من شعري على السلم
تأمرني خالتي أن أتجاهل غضبي

كل نساء العائلة يكرهن أنوثتهن.

 0

كل أشجاري سقطت

نخلة واحدة فقط أسميها غادة ودودو وغدوجة

ترتوي بي وتزهر

حين مرّ الوباء من هنا
رقصت معي

ووسعتني.

 1- 

يصعد القلق إلى بطني

أتغذى على خيال يزدهر مع أم كلثوم

أغني لنفسي
هذا هو "الحشيش" الذي أداوم عليه

يتحول الحب من وجود عميق إلى لا وجود كامل

تختفي العائلة ومشاكلي معها،

يتحول العمل إلى علامة مائية

كل شيء يتراجع لصالح الحب/المخدر
أغفر لنفسي الفشل

وأطمئن إلى جهلي

 مقيدة إلى اختياراتي

أقف على تقاطعات حياتي وأرى

الوحدة ليست صديقتي

إنها أختي.

 2- 

أحشو جسدي بالطعام

أشرب اللبن

وأنتظر في البلكونة.

كلما حاولت الكتابة عن شيء آخر لا أفلح

هذه كذبة صغيرة

لا أكتب عن نفسي

نفسي تلبس الروب الأخضر وتفتح الباب لعامل النظافة

رأسي تتنكر أحيانا لتصبح رجلا أحبه.

أنام في وضع التحنيط ثم يسقط حبل من السقف ويدور حولي يدور

آخر اليوم أحكم وثاق نفسي التي تتبدد مع الساعات الممتدة

"هنا والآن" مغلق للتجديدات.

....

اللوحة المرفقة من رسوماتي

.

أيام البيكنج باودر

دفقة واحدة

جملتان وربما ثلاثة
- "الكتابة دي لو مش هيدوكي عليها فلوس لازمتها إيه"

الطفل يلعب بالنَّص، امرأة داخلي تفتقد الشمس،  

المقشة تعاندني، تسمح للتراب بالطيران،

أعيد الكنس مرة أخرى وأخرى، التراب يرواغني.

- :"هو الكنس محتاج تعليم دي صنعة نظر"

يسقط اللوم من السقف وتتقافز الشماتة،

أسقط على الكرسي لأن ركبتاي ترتعشان

لم يكن عمري يتجاوز السبع سنوات

طفلة كل ما ترغب به هو اللعب بالمقشة وتقليد أمها.

عيون أمي تُصيبني.

تنضب طاقتي فجأة ويختفي المرح، تتدفق الدموع من عيني.

أكره التراب والمقشة وركبتيّ، لا أجرؤ على كره أمي.

الآن أنظف بيتي وأتنفس كي أقطع اتصالي مع الألم القديم

أشاهد مئات الأفلام دون أن أهضمها،

لا أظن أنني سأتفادى الوباء.

تختلط أسماء الأيام، 

فقدان العمل يصنع حفرة في السرير، 

الإيجار يكسِّر رأسي قبل النوم.

حساب الـ Netflix  لا يعمل، 

أطارد الأرقام، 

السهم الوحيد النشط لدي هو سهم الإحباط.

كلما تحركت مشاعري رن جرس الإنذار،

"تحتاجين إلى عمل، المخدرات العاطفية أتلفت حياتك".

ما هي طريقة طبخ الوظيفة الناجحة؟

.....
اللوحة المرفقة من رسوماتي

رؤية الحبيب جلاء العين

نور نفسي ليس معي،

الظلمة تلتفُّ
أحبس الكلام،

لن يصل إلى لساني

أبتلعه كاملًا دون إضافات.

هذه البداية لا تناسبني
ولا أحبائي السابقون يناسبونني

مرآتي تعكس الشفاء

أيتها الأنثى الكامنة في عظامي

انتهت كل حروبي معك

حليب أمي لم يكن صافيًا

أخذتني إلى البحر وطوّحت أنوثتي بعيدا

أمومتي مقابل أنوثتك

أنا ضد أمي

ضد رغبتها في محوي

أمشي مع الخيط،

أفككه وأدخل إلى تشابك معتم أكبر مني ومن أمي

أتنفس قبل أن يسحبني الخيط إلى أسفل،

في الظلام تغني سمكة ثم تختفي ثم تظهر.

يشدني الخيط إلى أعلى

أشم العالم حين بدأ

ثم أسقط إلى البحر

أنوثتي تتعرفُ بي

نلتئم

رأيتُ أمي طفلة سرقو أنوثتها ولم تحارب

جدتي تتنفس الخوف
أمي تحب أبي

حين مات

دفنت نفسها في البيت

أتفتح في بيت الموت
ألعب مع غبار الشمس

تجذبني أمي من شعري على السلم
تطلب مني خالتي أن أتجاهل غضبي
غضبي أصيل

يحملني بين ذراعيه ويجري

اسمه غضنفر

عيناه تلمعان حاجباه كثيفان ومتصلان

يتباهى بقوته الفريدة

ويحرس خطوتي الناعمة

غضبي يضحك الآن يا أمي
...
إبريل 2020





....
الصورة المرفقة من رسومي

رسالة إلى الغضب

عزيزي الغضب:
أهلًا بك في حياتي مرةً أخرى، هل أزعجتُ نومَكَ؟

حينَ تنامُ تعتلُّ حياتي
أحتاجُ إليكَ يقظًا معي.

متى ظهرتَ في حياتي؟!

ماتت جدتي وأنا في الثامنة، لم يخبرني أحدٌ ما هو الموت؟ أو أين ذهبت جدتي؟

أنتَ كنت هناك، رجلًا كبيرًا في سن أبي، ملامحُكَ حادةٌ، عيناك واسعتان وحاجباك كثيفان وملتصقان تقريبًا. جسدُكَ مفتولٌ، أنفك ضخمٌ وبشرتُكَ داكنة.

لم تكن تبتسم لذلك خفتُ منكَ، واخترتُ أن أتجاهلكَ. صوتكَ كان عاليًا جدًا وأنا أصرُّ على أنك خيال، مجرد خيال إذا تجاهلتُه سيختفي. أنتَ تكورتَ داخل رأسي، على هيئة صداع نصفي لا يمكن محوه إلا بإفراغ كل ما بداخلي. كل شيء يندفع من فمي حتى يصل جسدي إلى الموت/النوم. ثم أستيقظ بجسدٍ ضعيف ومنهك لكنه خالٍ منكَ.

.

تجاهلتُ وجودك مرة أخرى حين انتهكتني أمي بعد حادثة تحرشٍ بسيطة، كلامُك كان قاطعًا ووجهك أحمر، صوتُك يعلو على صراخ أمي ويحتلُّ الغرفة.

أنتَ كنتَ هناك حين أغلق أخي الباب بالمفتاح كي يمنعَني من الخروج عنوةً، فتحتَ معي الشباك وصرخت على الجيران، صنعنا معًا فَضِيحةً صغيرة أنقذتني من سطوة أخي.

يا غضبي الأقوى، أذكر التصاقك بي حين سحلتني أمي من شعري على السُّلم، أنت دعمتني وذهبنا معًا إلى المكتبة دون خوف.

أعتذر يا حبيبي، كنتُ أتهمُكَ بإفسادِ أنوثتي واركض بعيدًا، مع ذلك جئتَ معي إلى المأذون واحتضنتني هناك.

.

أنتَ تحبُني وتحميني، 

أعرفُ ذلكَ الآن.

الآن تبتسمُ لأنك أخيرًا صرت محبوبًا ومقبولًا.

أيها الغضب المعلمُ والحامِ، اسمح لي أن ألتئمَ بكَ، أنت يا جمالي المُّدخر الغائب.

يا كتلة الشمس الأبهى، 

ضُمَّني إلى دفئكِ الآن.

2019
....


تم إنتاج هذا النص داخل ورشة السيكودراما والكتابة مع سحر الموجي في دوار 2019
اللوحة المرفقة من رسومي
..

عن سكينة حبيب الله وخطتها البديلة

في ديوانها الجديد "خطة بديلة" الصادرعن منشورات المتوسط 2019 تبدأ سكينة حبيب الله خطتها البديلة بالتدفق والسقوط القوي للمياه (بحركة واحدة)
"السقوط/ إنه السقوط العظيم/ ما يجعل نهرًا/ يتحول إلى/ شلال"
المياه هنا هي قوة الحياة التي تُغير مسارها دائمًا، يتحول النهر إلى شلال حين تختفي الأرض التي تسنده فتتعرى قواه الكامنة كلها ويتدفق بقوة جديدة

تسميه سكينة سقوط وربما يكون السقوط هنا هو الولادة، ألم نسقط نحن من الرحم إلى الأرض.
في قصيدة "الماء الذي يغلي في فمي" نرى الماء أو النهر المتحول إلى شلال يغلي، دلالة على اكتشاف النار/ المعرفة التي تحول الحياة المتدفقة إلى حياة مؤلمة.

المفردات المتكررة أوالطريقة التي ينمو بها العالم الشعري لسكينة حبيب الله
الشجرة

الكلمات / الكلمة

البيت

القلب

اليد أو القبضة
الموت/ الحياة

الأيام

العش

تعتمد طريقة بناء الديوان على إعادة الكتابة على مستوى أعمق والدخول من المفردات ذاتها إلى معاني جديدة.
تمامًا مثل الشجرة التي يمكن رسم ساقها فقط أو أغصانها أو التفرغ لمراقبة الجذور وفي كل مرة يتكون لدينا مشهدًا مغايرًا مع أننا لازلنا أمام الشجرة ذاتها.

مفردة "الشجرة" مفردة رئيسية في كتابات سكينة حبيب الله نرصدها في هذا الديوان وأيضًا في ديوانها الأول "ربع قرن من النظر" الصادر عن الدار العربية للعلوم 2014.
على امتداد الديوان -في أوله ووسطه وآخره- نشاهد ثلاثة قصائد هي: "قلبي" "قلبكَ" "القلب" ورغم تكرار استعمال مفردة القلب إلا أنها تقدم لنا قلبًا جديدًا في كل مرة.

.
لم تنس سكينة وهي تقدم لنا خطتها البديلة أن تشير بطرف خفي إلى الخطة الأصلية كما في قصيدة "شمس"، تقول: "فأنا لن أبتلع الصديد بل سأبصقُه في قصيدة"

تكشف لنا الشاعرة عن الطريقة التي يتحول بها الألم القديم المتقيح إلى كتابة شافية.

.

أيضًا من قصيدة "أقول ربما":

"أقول ربما وأندم/ فالصباح مهما سلطت عليه من ليل/ يفزعني كل يوم بقدرته على النجاة" الليل هنا هو وقت السكينة وقت الأحلام والكتابة والخيال
الصباح هو الاستيقاظ من الخيال ومواجهة معركة الحياة اليومية
هنا أيضًا تكشف لنا سكينة جانبًا من الخطة الأصلية وتخبرنا بوضوح أن الخيال أو الشعر هو الخطة البديلة.

.
يرتكز الديوان على عدد من القصائد أعتبرها أعمدة الديوان أو القصائد الكاشفة عن تجربة سكينة وخطتها البديلة منها "صورة تخطيط الصدى لامرأة عادية"، "كانت ثمارًا على شجرة"،
"أربع محاولات لتجميع عظام جثة".

في صورة تخطيط الصدى لامرأة عادية تقول الشاعرة:

"لا تلتفت إليّ، أيها العالم/ أنا مجرد امرأة عادية/ أعلم أن النظر في عينيّ/ يبعثُ على الخوف/ عيناي اللتان من أبيض وأسود/ كصورة إيكوجرافي/ تحمل الخبر السيء"
هذه النظرة السوداء للذات الشعرية تعكس قوة وتحدي في مواجهة التجاهل والإنكار المستمر والمتعمد من العالم.

في كانت ثمارًا على شجرة تقول الشاعرة:

"ثمرةٌ متضررةٌ/ تسقط فوق أغصان ميتة/ فيدبُّ فيها مشيٌ عظيم/ هكذا بدأت القصة إذن/ وعلينا أن نكملها حتى النهاية/ دون خروج عن النص/ نمشي/ نبالغ في المشي إذا لزم الأمر../ إلى أن ننسى/ أننا لن نعود أبدًا/ ومهما حصل/ إلى الغصن/ من جديد"
وكما نلاحظ فهي قصيدة عن الخروج الأبدي من الرحم، والوجود الجبري داخل الحياة ومفردة المشي هنا تربطنا بالحركة الأولى للماء في القصيدة الأولى.  

لسكينة طريقة ذكية جدا في اختيار العناوين بحيث يُكتب معظمها وتلحقه نقطتان رأسيتان، فيصبح العنوان هو مجمل النص يليه تفصيل النص داخل القصيدة.
الذكاء في استخدام العناوين متقدم عن ديوانها الأول "ربع قرن من النظر".
الإيجاز والتكثيف الواضح في القصائد يشي بعدد كبير من القصائد المحذوفة، حتى يكون بناء الديوان محكما ومتصلا بهذه الطريقة.

يحتوي الديوان على قصيدتين تشيران إلى الكتابة القادمة أو الديوان الجديد وهما "العلاج بالأرق" و “expired death” وتظهر فيهم الفانتازيا الساخرة الصارخة.

في النهاية أترككم مع مقطع بديع من قصيدة شمس، تقول سكينة: 

"أنتِ أيضًا/ لا تستطيعين إطفاء نفسك لبعض الوقت/ أنتِ أيضًا لم يمنحك أحدٌ عينيه/ لأكثر من ثوانٍ معدودة/ أنتِ أيضًا/ لا تعرفين لمن تخبئين كل هذا الدفء/ لا، ليس عليكِ أن تذهبي إلى أي مكان/ بإمكانك أن تمكثي معي/ ربما نتقاسم معًا هذا البيت/ ثمة وحدة هائلة تتسعُ لي ولكِ/ لستِ مذنبةً في أي شيء/ فالقلب الذي رخص/ ربما كان رخيصًا منذ البداية"

 

بعد أن تتزوج آليس

القولون ينبح،

أكتب وتتحول الكلمات إلى قواطع تعضني وتدمي زوجي

الكتابة لا تنام في سريري

توسوس لي كل يوم أن أمزق حياتي وأهرب معها

تخبرني أن بي مسٌّ لا يُشفى

يحتاج إلى الكي بالكلمات

الكتابة تغويني

.

أقشر الحروف عن جسدي قبل أن أصحو

أنا مشغولة بطبخ السعادة الآن

المكونات تتفت قبل أن تصل إلى النار

يجب أن أتعلم الرقص وأفقد رأسي

الكتابة تموء تحت قدمي وترجوني أن أحضنها

. 

لي بيتٌ يُحكم أصابعه حول رقبتي
ولكي أتنفس أحتاج أن أكتب

.

طفولتي عنيدة ومتسلطة

تجبرني على الانتقام من الأشرار على طريقة بوجي وطمطم

تبتز مشاعري بالدموع
إنها تنزف

هل كانت آليس تعاني في شبابها من طفولتها الغريبة

طفولتي لم تكبر
التصقت بي وذوبت نزقها داخلي

 .

يخبرني زوجي أنني ابنته
فأتجمد فجأة ويملكني الفزع

لا لا أرجوك
أود أن أكون زوجتك فقط

.

هناك حوادث تفسد الكتابة وتغير طعمها
حوادث تجعلها حامضة فجأة بعد قطفها مباشرة

نظرة حسد تتلف دبا أصابت الكتابة اليوم

فتخثرت فجأة وفاح منها العفن

.

تتزوج المرأة كي تجلس أمام التلفزيون وعيناها معلقتان بالموبايل

تتزوج كي تستيقظ من (الحب هو الحل)

تنظف البيت وتطبخ وتفكر كثيرًا قبل أن تتكلم

تتزوج المرأة كي تتوقف عن انتظار الزواج

في البيت يجلس الزوج ويكلمها بصوت آخر غير الذي تزوجها به، صوت معدني وصارم مبطن بالغضب والرغبة في الإيلام.

تفقد الزوجة جسدها، يصبح ملكًا لمساحيق التنظيف والاستخدام الليلي.

تفقد الزوجة خيالها، يتحول إلى ممسحة مطبخ، تستخدمه في تنظيف البوتاجاز.

.

ليس للكتابة فروع أخرى

عليّ أن أجلس تحت شجرتها الجرداء وأبدأ في الذّكر

.

حياتي فقيرة جدًا وخالية من الخدع السينمائية
لا أملك سرًا كبيرًا وتوقفت عن انتظار الفضائيين
أقصي طموحي  أن تمر الأيام دون ضغينة

مع ذلك أقحم ذاتي في كل ما أكتبه
وعنوة أضع صورة زوجي في عناوين القصائد
أما أمي فلم أتمكن من مغادرة بيتها إلى الآن

. 

حياتي فقيرة وأنا أجردها من جمالها داخل الكتابة

أعريها من الأعراف الاجتماعية وأقضم عمودها الفقري دون رحمة

ثم أطحنها في الكبة وأطبخها مع الفلفل الحار

حياتي لا تصلح للكتابة

.

تتزوج المرأة كي تنام داخل ذراعي رجل، تتزوج كي تفهم ماهية الحب، تتزوج لتنضم إلى طابور الأجيال السابقة وهي تردد "الحب يأتي بعد الزواج".

.
أغرق في مشاهدة المسلسلات وأواصل الأكل
أنا متعبة وجسدي يتحول إلى كتلة من الغراء
ألتصق بالكرسي ولا يحركني أي شيء

كنتُ أربط وجودي بالكتابة

وأخاف أن تهجرني فيختفي كل ما أظنه أنا

الآن حبل وجودي ينزل من السماء ولا شيء يربطه بي سواي

أشاهد المسلسل وأضع نفسي مكان المرأة التي يخونها زوجها
بدلا من المرأة التي تبحث عن الحب

خبرة الزواج تضعني في الكبة مع أحلامي ومخاوفي معًا
ثم تقوم بإعادة تشكيلي وتحولني إلى قرص من الطعمية الساخنة

.

لماذا لم تخبرني أختي أنني سأولد مرة أخرى مع زوجي

المتاهة تنتظر تحت أكوام الملابس والعفش والسجاجيد

أقبل ضياعي الجديد على أمل أن أقابل غادة ملونة

تنتظرني.

....




اللوحة المرفقة من رسوماتي

...